Смерть велосипедиста
| Смерть велосипедиста | |
|---|---|
| исп. Muerte de un ciclista | |
 | |
| Жанр | драматический |
| Режиссёр | Хуан Антонио Бардем |
| Продюсер | Мануэль Гойанэс |
| Автор сценария |
Хуан Антони Бардем |
| Оператор | Альфредо Фрайле |
| Композитор | Исидро Б. Майстеги |
| Художник-постановщик | Enrique Alarcón[вд] |
| Кинокомпания | Suevia Films |
| Дистрибьютор | Janus Films |
| Длительность | 87 мин |
| Страны | |
| Язык | испанский |
| Год | 1955 |
| Следующий фильм | Calle Mayor[вд] |
| IMDb | ID 0048394 |
«Смерть велосипедиста» (исп. Muerte de un ciclista) — испанский драматический фильм 1955 года в жанре соцреализма, снятый режиссёром Хуаном Антонио Бардемом. В главных ролях снимались Хуан Клосас и итальянская актриса Лючия Бозе, которая была озвучена на испанском актрисой Эльзой Фабрегас. Фильм получил премию FIPRESCI на Каннском кинофестивале 1955. Относится к триптиху в творчестве режиссёра: «Главная улица» (1956, пр. МКФ в Венеции), «Смерть велосипедиста» (1955, пр. МКФ в Каннах) и «Месть» (1957, пр. МКФ в Каннах).[1] В США фильм впервые вышел под названием «The Age of Infidelity» (Эпоха Неверности).
В ролях[править | править код]
- Лучия Бозе — Мария Хосе де Кастро
- Альберто Клосас — Хуан Фернандес Солер
- Отелло Тосо — Мигель Кастро
- Бруна Корра — Матильда
- Карлос Касаравилла — Рафаэль «Рафа» Сандовал
- Мануэль Александре — велосипедист[2][3]
Сюжет[править | править код]
Фильм начинается со сцены, как Хуан Фернандес Солер (Альберто Клосас), профессор университета, и Мария Хосе де Кастро (Люсия Бозе), богатая замужняя женщина, едут в автомобиле и сбивают на своем автомобиле велосипедиста. Они решают оставить его на месте аварии, хотя заметили, что он еще жив и нуждается в помощи. Сообщение о его смерти заставляет Марию Хосе и Хуана сильно переживать за свою личную жизнь.
Для Марии Хосе раскрытие этого преступления (а значит, и их романа) означало бы прощание с её образом жизни светской львицы. Однако смерть велосипедиста, а затем студенческие волнения, заставляют Хуана задуматься о собственном жизненном выборе. Эти тревоги усугубляются вмешательством Рафы (Карлос Касаравилья), искусствоведа, который наблюдает за светской жизнью и испытывает отвращение к такому образу жизни. Его намерения «очистить» высший класс раскрываются через его план разоблачения Марии Хосе и Хуана.
В конце фильма Хуан решает сдаться полиции и зовет с собой Марию Хосе. Однако она не решается, а вместо этого по пути в полицейский участок, когда они останавливаются на месте, памятном для Хуана, сбивает его на своем автомобиле, предположительно убив его. После этого, Мария Хосе, возвращаясь к мужу в темноте ночной дороги не замечает другого велосипедиста, выворачивает руль, чтобы избежать аварии, пробивает заграждение моста и падает в автомобиле на землю. В последних кадрах фильма видно, как велосипедист замечает Марию Хосе, лежащую в искореженном аварией автомобиле, подсветив её фонариком, но гасит фонарик и отходит. Затем замечает неподалеку свет окон дома и уезжает. Намерения его неизвестны.
Критика[править | править код]
Фильм получил премию FIPRESCI на Каннском кинофестивале 1955.
Кинокритик Роберт Келер сравнивает Бардема с Жаком Турнёром и Раулем Уолшем: "Взаимодействие Рафы и Марии Хосе с Мигелем полно иронии, сарказма, предположений и доводится до кипения с помощью социальной сатиры, мести, паранойи и подозрений. Доведя этот суп до кипения, Бардем с удовольствием нас в него окунает. Вопреки репутации фильма как сурового обличения лицемерия и коррупции эпохи Франко, «Смерть велосипедиста», пожалуй, больше всего удивляет и запоминается этим наполовину ужасающим, наполовину комичным хороводом трех людей, попавших в паутину непонимания (Мария Хосе ошибочно уверена, что Рафа был свидетелем велосипедной аварии) и недоверия (каждого из них к другому).[4]
Кинокритик Марк Месарос выделяет стилистические аспекты фильма: «„Смерть велосипедиста“ — это полемический рассказ, который заимствует грамматику хичкоковской тайны убийства, а также запретную романтику нуарных фильмов для достижения своих идеологических целей… Начиная с наиболее эффективных приемов, необходимо отметить блестящее использование Бардемом монтажных склеек и переходов на протяжении всего фильма. Больше всего зрителям запомнится то, как легко и непринужденно фильм переходит от, казалось бы, первичной мелодрамы к сценам так называемого „соцреализма“. Сначала обостряется тема буржуазной среды и средой рабочего класса, но позже возникают более абстрактные ассоциации. Очевидно, что наша пара привилегированных грешников находится совершенно вне „социальной реальности“: когда их спортивный автомобиль врезается в велосипедиста, мы не видим его искореженной рамы, только искореженную раму велосипеда и реакцию Хуана и Марии Хосе. По ходу событий Хуан будет вынужден вклиниться в реальность велосипедиста и его семьи, а Мария Хосе еще больше запутается в тонких сетях своего заблуждения».[5].
Лоуренс Рассел сравнивает «Смерть велосипедиста» с фильмом Антониони «Хроника одной любви»: «Влияние первого полнометражного фильма Антониони „История одного любовного романа“ (Cronaca di un Amore) 1950 года ощущается повсеместно, и это не только потому, что Бардем использовал ту же исполнительницу главной роли, итальянскую звезду Лючию Бозе. Зимний пейзаж, сюжет с сексуальным треугольником, неоднозначное преступление, главные герои, стиль и исполнение многих сцен, наклон в сторону фильма-нуар… все это делает „Смерть велосипедиста“ достойным типичного голливудского реверс-инжиниринга, который так характерен для американской киноиндустрии».[6]
Ольга Рейзен отмечает влияние времени, в которое была снята картина: «В фильмах Бардем, снятых им во франкистской Испании, атмосфера была наполнена ощущением густой провинциальной несвободы, в них, в самом деле, „никогда ничего не происходило“ — так и называлась одна из его лент. А те мелкие, частные фактики жизни, что попадали в объектив камеры Б., как, например, адюльтер богатой женщины, по чьей вине погибает не только велосипедист, но и ее возлюбленный („Смерть велосипедиста“), или шуточное предложение руки и сердца, сделанное старой деве („Главная улица“), — лишь драматургические ходы, необходимые для более четкого высвечивания несовершенства мироустройства. Формально ленты Б. находились в несомненной зависимости от картин художников нео-реалистов из соседней Италии, содержание же их носило, несомненно, более острый социальный характер, вызванный как сложной политической ситуацией в Испании, так и коммунистическими пристрастиями самого режиссера. Член компартии Испании, один из ее руководителей, Бардем в Испании, свободной от диктатуры и цензуры, увлеченно рассказывает о тех, кто разделяет его взгляды».[1]
Издания[править | править код]
Фильм издан в США компанией Criterion Collection.[7]
DVD от Criterion включает буклет с эссе Марши Киндер и речь, которую режиссер Хуан Антонио Бардем произнес на конгрессе в Саламанке в мае 1955 года. В ней Бардем гневно осуждает «Раза», автобиографический фильм Франко, как ложный с политической точки зрения и осуждает все остальное испанское кино до сегодняшнего дня как простой "эскапизм. Это эссе вошло в книгу Марши Киндер.[8]
Источники[править | править код]
- ↑ 1 2 Компаниченко Г. Н. Режиссерская энциклопедия. Кино Европы / Компаниченко Г. Н.. — М.: Материк, 2002. — 203 с. — ISBN 5-85646-077-4.
- ↑ Death of a Cyclist: https://www.rottentomatoes.com/m/death_of_a_cyclist
- ↑ Muerte de un ciclista (англ.) (недоступная ссылка — история).
- ↑ Koehler, Robert Архивировано 30 января 2011 года.. Cineaste, "A Second Look: Death of a Cyclist, " Vol.XXXIV No.3 2009. Last accessed: February 14, 2011.
- ↑ Mesaros, Mark Архивировано 23 ноября 2010 года.. 'Cinelogue: Каталог мирового кино, тематическая статья, 16 июля 2010. Last accessed: 14 февраля 2011.
- ↑ Lawrence Russell. Juan Antonio Bardem Death of a Cyclist (англ.). Culture Court (2008).
- ↑ The Criterion Collection web site. Last accessed: February 14, 2011.
- ↑ Kinder, Marsha. Blood Cinema. The Reconstruction of National Identity in Spain (англ.). — University of California Press, 1993. — 568 p. — ISBN 9780520081574.
Ссылки[править | править код]
- «Смерть велосипедиста» (англ.) на сайте Internet Movie Database
 |
|---|
 | Эта статья выставлена на рецензию. Пожалуйста, выскажите своё мнение о ней на подстранице рецензии. |