Народный костюм Московской губернии
Народный костюм Московской губернии относится к севернорусскому типу, главной характеристикой которого является сарафан в качестве основного элемента женской одежды[1]. Конструктивно очень медленно менялся и сохранялся в одном и том же виде на протяжении нескольких веков. Тем не менее, ввиду близости Москвы как крупного города, в народную одежду довольно рано начали проникать элементы городского, западного костюма. Кроме того, поскольку Московская губерния ещё с XVIII века была одним из центров лёгкой промышленности, то уже в конце XIX века широко распространились ткани фабричного производства (до этого лишь зажиточные крестьяне могли себе позволить дорогие ткани вроде кумача или китайки)[2].
Женский костюм[править | править код]
Основу женского наряда составляла рубаха, изготовлявшаяся из прямоугольных кусков ткани. Чаще всего женские рубахи шили из тканей красного цвета, а также из синих, жёлтых, зелёных и белых тканей[3].
Поверх рубахи женщины надевали длинный сарафан. Застёжками служили мелкие пуговицы. Повседневные сарафаны были синего цвета, праздничные — красного. В Московской губернии преобладали два вида сарафанов: саян (или кумашник) и круглый. Саян был косоклинный, его носили нараспах или сшивали передние полотнища между собой. Круглый сарафан был прямым, с лямками, за пределами Московской губернии его называли московским. В XVIII в. кожаную обувь носили только городские жительницы, в деревнях были лапти, а сапоги стали частью праздничного костюма. Полушубки и суконные армяки служили верхней одеждой[4].
Одной из разновидностей сарафана, бытовавших в Московской губернии, была китайка, получившая своё название по одноимённой ткани, хотя также эту разновидность изготовляли из нанки и холста синего цвета. Китайка являлась девичьим сарафаном и носилась с белой холщовой рубахой и опоясывалась широким шерстяным поясом синего или зелёного цвета. Конструктивно китайка состояла из двух полотнищ спереди (либо сшивавшихся, тогда сарафан был глухим, либо застёгивались, в таком случае он был распашным) и одного сзади, между которыми пришивали несколько клиньев для придания сарафану ширины. Спереди сарафан-китайка украшался вставкой кумачовой ткани, по подолу нашивались ленты, кружева, кумачовые прошивки и бисер; сзади он не декорировался[5]. В Бронницком уезде была известна т.н. продуванка, также представлявшая собой разновидность сарафана, обладавшая узкими лямками и шившаяся из кашемира. Продуванка изготовлялась из пяти кусков ткани, и была распашной: она застёгивалась на ряд пуговиц или металлических крючков, сама застёжка располагалась спереди или под левой лямкой. Некоторые продуванки украшались нашивавшимися на подол лентами или кружевами, и хлопчатобумажной полосой ткани изнутри. Такой сарафан опоясывали плетёным из ткани поясом или лакированным кожаным[6]. На территории современного Подольского района сарафан носил название «шубка», он надевался поверх холщовой рубахи. Позднее, в связи с массовым распространением фабричных тканей, сарафан-шубку наичнают носить с ситцевыми рубахами ярких цветов и с широкими рукавами (такие рубахи и носили название «рукава»). Сарафан-шубка изготавливался из сатина и был распашным, застёгивался на ряд пуговиц и крючков, вырез мог располагаться сбоку. Лямки у сарафанов-шубок были тонкие[7].
Поверх сарафана надевали т.н. телогрею — нагрудная одежда без рукавов и на лямках наподобие укороченного сарафана[8][9]. В XVIII веке подмосковные крестьянки носили телогреи из крашенины, те, кто побогаче — из кумача и китайки[9].
До замужества девушка повязывала голову обручами, венцами, полотенцами так, чтобы макушка всегда оставалась открытой. После замужества крестьянки прятали девичью косу под кику. И женщины, и девушки носили кокошники, которые отделывались золотом. У девушек кокошник был похож на венец, у замужних кокошник был закрытый, с донышком[4]. Московский кокошник относится к т. н. однорогим, он представлял собой конусовидную шапочку, расширявшуюся кверху, с высоким очельем и плоским дном. Кокошник обильно украшался золотным шитьём[10][11]. Поверх кокошника надевали большой платок, концы которого закалывали под подбородком или обвязывали вокруг шеи. Во второй половине XIX в. стали популярны яркие платки с набивным рисунком[4]. На рубеже XIX-XX века платки и шали из фабричных тканей прочно вошли в быт подмосковных крестьян.
С конца XIX-начала XX века собственно народный костюм был вытеснен одеждой городского покроя — ситцевыми платьями и костюмами-парочками, состоявшими из длинной юбки и кофточки с баской. Дополнением к ним служили ботинки из козлиной шкуры на пуговицах или шнуровке. Впрочем, парочки были в ходу на селе прежде всего у зажиточных женщин и девушек. Кофты могли одеваться и поверх сарафана[12]. В это время на территории современного Подольского района на свадьбу невесты одевались в парочку или платье розового цвета[13].
-
Костюм Московской губернии, фотография из коллекции Шабельских
-
Костюм Московской губернии, фотография из коллекции Шабельских
-
Костюм Московской губернии, фотография из коллекции Шабельских
-
Подмосковные крестьянки, иллюстрация из книги «Costumes de Différents Pays» ок. 1797 г.
-
Девушка-москвичка, иллюстрация из книги «A collection of the dresses of different nations» (1768 г.)
-
Знатная москвичка, иллюстрация из этой же книги
-
Знатная москвичка, иллюстрация из этой же книги
Мужской костюм[править | править код]
Основу мужского костюма так же составляла прямая рубаха до колен. Носили рубаху навыпуск и обязательно с нешироким поясом или кушаком. Мужские рубахи украшали вышивкой по подолу, рукавам, вороту. К рубахе надевали прямые широкие штаны, которые называли «порты», шили их из домотканых материалов, как правило, в синюю, белую, красную или чёрную полоску. В XIX веке в гардеробе крестьян появились штаны с вшитым поясом, застёгивавшимся на пуговицу, клинообразными вставками с внутренней стороны штанин и карманами. Московские бедняки могли позволить себе носить только рубаху, штаны, обувь с онучами или чулками, это была их уличная и домашняя одежда[14].
Летом мужчины носили чёрный сермяжный кафтан и балахон. В богатом Московском уезде кафтаны шили из тонкого сукна, привезённого из дальних стран. Простые жители города одевались в скромные кожухи или полушубки, богатые москвичи — в кожухи, декорированные дорогой материей, кружевами, драгоценными камнями. Для того, чтобы показать свой достаток богачи носили верхнюю одежду не только для тепла зимой, но и весной и летом. Шубы подпоясывались кушаками, тканными из шерсти или шёлка. На голову надевали войлочную шляпку, имеющие небольшие отвороты, а зимой — меховые колпаки[3].
Верхняя одежда[править | править код]
Верхняя одежда обоего пола была практически одинакова. В Подмосковье (как и в ряде других губерний, например, во Владимирской и Ярославской) т.н. «нагольные» шубы (т.е. шубы выходящие кожей наверх и не покрытые тканью (традиционные русские шубы, в отличие от современных, всегда были мехом вовнутрь)) изготовлялись из чёрных и дублёных овчин[15]. В XVIII веке крестьяне летом носили серые и чёрные кафтаны из домотканого сукна (изготовлявшиеся из овчины и коровьей шерсти) и холстяные балахоны, зимой — нагольные овчинные шубы, некоторые крестьянки, однако, носили шубы, покрытые тканью[9].
Обувь[править | править код]
Как и по всей России, в Подмосковье самым распространённым видом обуви были лапти, носившиеся поверх онучей или чулок. В Московской губернии, наряду с некоторыми другими губерниями средней полосы, плелись лапти т.н. косого плетения — то есть, полоски используемого материала укладывались друг к другу под углом. Плели такие лапти из липового лыка, они обладали закруглённым носком и высоким задником. Лапти привязывались к ногам с помощью шнурком-оборов, продевавшихся через отверстия в бортах[16]. В XVIII веке кожаную обувь, носимую на постоянной основе, могли позволить себе лишь горожанки, на селе сапоги были праздничной обувью. Другой кожаной обувью, бывшую известной на селе в то время, были и женские туфли-коты[9]. Тем не менее, ещё в конце XIX-начале XX века кожаная обувь вроде туфлей всё ещё считалась «барской», и крестьянки всеми силами старались заполучить модные сапожки, приобретавшиеся у сапожников. Чулки в конце XIX-начале XX века как правило, были покупными (лишь иногда их вязали старухи) и носились по праздникам[17].
Аксессуары[править | править код]
Женскими украшениями служили стеклянные и жемчужные бусы, кольца и тяжелые серьги. На шее москвички носили мониста — ожерелье из бус, позже к нему подвешивались кресты и образки. Из материалов были широко распространены жемчуг и бирюза.
Народные промыслы[править | править код]
С XIX века в Подмосковье начинает распространяться кружевоплетение. Подмосковные крестьянки
См. также[править | править код]
Примечания[править | править код]
- ↑ Пармон, 1994, с. 195.
- ↑ Матейко, 2019, с. 74, 76-77.
- ↑ 1 2 Гиляровская, 1945.
- ↑ 1 2 3 Бокова, 2010.
- ↑ Соснина, Шангина, 2006, с. 111-112.
- ↑ Соснина, Шангина, 2006, с. 255-256.
- ↑ Матейко, 2019, с. 75-76.
- ↑ Соснина, Шангина, 2006, с. 317-318.
- ↑ 1 2 3 4 Матейко, 2019, с. 77.
- ↑ Соснина, Шангина, 2006, с. 118.
- ↑ Пармон1994, с. 134-135.
- ↑ Матейко, 2019, с. 75-77.
- ↑ Матейко, 2019, с. 78-80.
- ↑ Особенности народного костюма Московской губернии . Дата обращения: 2 июня 2015. Архивировано 4 марта 2016 года.
- ↑ Соснина, Шангина, 2006, с. 9.
- ↑ Соснина, Шангина, 2006, с. 160.
- ↑ Матейко, 2019, с. 76-77.
Литература[править | править код]
- Соснина Н. Н., Шангина И. И. Русский традиционный костюм: иллюстрированная энциклопедия . — СПб.: Искусство — СПб, 2006. — 400 с. — 3000 экз. — ISBN 5-210-01612-9.
- Пармон Ф. М. Русский народный костюм как художественно-конструкторский источник творчества: Монография . — М.: Легпромбытиздат, 1994. — 272 с. — 10 000 экз. — ISBN 5-7088-0046-1.
- Гиляровская Н. С. Русский исторический костюм для сцены: Киевская и Московская Русь . — М., Л.: Искусство, 1945. — 140 с.
- Бокова В. М. Повседневная жизнь Москвы в XIX веке . — 2010. — 128 с. — (Живая история: Повседневная жизнь человечества). — ISBN 978-5-235-03367-2.
- Матейко М. В. Русский традиционный костюм Подольского района Московской области (конец XIX — начало XX в.) // Сборник научных статей «Всероссийский конгресс фольклористов». — 2019. — № 4. — С. 74-80. — doi:10.24411/9999-022A-2019-10211.