О, если б мог выразить в звуках…
| О, если б мог выразить в звуках… | |
|---|---|
| Жанр | драма |
| Режиссёр | Евгений Бауэр |
| Автор сценария |
Зоя Баранцевич |
| В главных ролях |
Вячеслав Свобода Нонна Лещинская Иван Перестиани Вера Павлова |
| Оператор | Евгений Бауэр |
| Кинокомпания | АО «А. Ханжонков и К» |
| Страна |
 Российская империя |
| Язык | Русский |
| Год | 1916 |
«О, если б мог выразить в звуках…» — российский художественный немой фильм, снятый в 1916 году режиссёром Евгением Бауэром. Вышел на экраны 22 ноября 1916 года[1]. Фильм не сохранился.
Сюжет[править | править код]
Сценарий опубликован в журнале «Пегас» (№ 9-10 за 1916 год)[2].
Юная Динка любит бедного скрипача Кастальского. Светская дама Агния слышит его игру на скрипке. Они начинают встречаться. Она приглашает его сыграть концерт. Он имеет большой успех.
Агния, дилетантка-художница, пишет его портрет. Она говорит ему, что он будет великим артистом. Кастальский говорит, что будет вечно её рабом. Динка подслушивает разговор и плачет. Она грозится убить Кастальского и разоряет мастерскую Агнии.
В мастерскую входит барон, муж Агнии. Он предлагает прекратить отношения с мальчишкой-скрипачом. Кастальский подходит к роскошному особняку барона. Он пытается объясниться в любви с Агнией. Появляется барон и Агния говорит ему, что её шантажируют и просит барона разобраться с Кастальским.
Барон прогоняет скрипача. Тот возвращается домой. Динка приносит скрипку. Кастальский проникновенно играет, у Динки появляются слёзы на глазах.
В ролях[править | править код]
- Вячеслав Свобода — Кастальский, скрипач
- Нонна Лещинская — Агния, скучающая дама
- Иван Перестиани — её муж, барон
- Вера Павлова — Динка
Съёмочная группа[править | править код]
- Режиссёр, оператор, художник: Евгений Бауэр
- Сценарист: Зоя Баранцевич
- Продюсер: Александр Ханжонков
Критика[править | править код]
Рецензент журнала «Проектор» отмечал: «Пьеса хорошо поставлена. Исполнение дружное»[3][4]. Критика замечала, что в фильме больше углублённости, психологической усложнённости, насыщенности нюансами, чем, например, в итальянских мелодрамах[5].
Журнал «Вестник кинематографии» писал: «Главное внимание обращено режиссёром Е. Ф. Бауэром на крупные фотографии лиц, что придает картине внутреннюю сдержанность и заставляет фиксировать внимание на психологической линии драмы»[6]. В этом же журнале приводился отзыв о фильме газеты «Театр»: «Балетные артисты дают на экране гораздо больше, чем артисты „говорящие“. Может быть, потому, что они и на настоящей сцене, лишённые слов, говорят мимикой»[7][8].
Историк кино Вениамин Вишневский писал, что кинокартина «интересна изобразительно (картину снимал сам Е. Бауэр) и актёрской игрой артистов балета (В. Павлова и В. Свобода)»[1].
Примечания[править | править код]
- ↑ 1 2 Вишневский, 1945, с. 107.
- ↑ Баранцевич, 1916, с. 44–69.
- ↑ «Проектор», 1916, № 23 , с. 13.
- ↑ Короткий, 2009, с. 50.
- ↑ Устюгова, 2005, с. 143.
- ↑ «Вестник кинематографии», 1916, № 121, с. 17-18.
- ↑ Из отзывов печати о картинах //«Вестник кинематографии», 1916, № 122, с. 20.
- ↑ Устюгова, 2007, с. 123.
Литература[править | править код]
- Баранцевич З. О, если б мог выразить в звуках… // Пегас. — 1916. — № 9–10. — С. 44–69.
- Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 107. — 194 с.
- Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 50. — 430 с.
- Устюгова В.В. Стиль модерн в раннем русском кинематографе (на примере творчества Е.Ф. Бауэра) // Вестник Пермского университета. История. — 2005. — № 5. — С. 133—150.
- Устюгова В.В. «Королевы» русского экрана: аккумуляция идеалов модерна // Вестник Пермского университета. История. — 2007. — № 3. — С. 113—127.