Пастер (фильм, 1922)
| Пастер | |
|---|---|
| фр. Pasteur | |
| Жанр | немое кино |
| Режиссёры |
Жан Эпштейн, Жан Бенуа-Леви |
| Автор сценария |
Эдмон Эпардо |
| В главных ролях |
Шарль Моннье, Робер Турнёр, Морис Тузе |
| Оператор | Эдмон Флури |
| Кинокомпания | Édition Française Cinématographique |
| Длительность | 52 мин |
| Страна | |
| Год | 27 декабря 1922 |
| IMDb | ID 0200947 |
 Медиафайлы на Викискладе | |
«Пастер» (фр. Pasteur) — французский немой художественный фильм, снятый Жаном Эпштейном и Жаном Бенуа-Леви в 1922 году и приуроченный к широко отмечавшемуся во Франции столетнему юбилею со дня рождения французского учёного Луи Пастера.
Сюжет[править | править код]
Биографический фильм посвящён жизни и научной деятельности выдающегося французского микробиолога и химика Луи Пастера. В нём хронологически представлены факты из жизни учёного начиная с детских лет и заканчивая годами, когда он приобрёл всемирную славу, сумев побороть многие болезни растений, животных и людей. Значительное место уделяется истории открытия им методов борьбы с бешенством и эпизоду, связанному с лечением Жозефа Мейстера — первого человека, спасённого от бешенства.
В ролях[править | править код]
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Шарль Моннье | Луи Пастер |
| Робер Турнёр | Жан-Жозеф Пастер, отец Луи Пастера |
| Морис Тузе | Пастер в детстве |
| Жан Розена | Жозеф Мейстер |
| Поль Жорж |
Создание[править | править код]
Кульминацией в создании «культа Пастера» во Франции стали мероприятия, приуроченные к его столетию в 1922 году; они проводились в масштабах всей страны и привлекли внимание всего мира. Представители министерства образования, заказывая фильм об учёном, прежде всего ставили перед его создателями задачу прославить Пастера в двух ипостасях — как научного гения и как высоконравственного и добродетельного человека, поставившего интересы людей и науки выше своих собственных (что отражало официальную точку зрения при создании «культа Пастера»).
Фильм было поручено снять критику и теоретику кино, начинающему режиссёру, Жану Эпштейну (это была его первая картина в качестве режиссёра). Эпштейн не понаслышке был знаком с медициной, так как с 1916 года учился в медицинском институте в Лионе. В этот период его увлечение наукой идёт параллельно нарастающему интересу к литературе, искусству и, в том числе, кино. В июле 1921 года Эпштейн покидает Лион и переезжает в Париж, где становится ассистентом у Луи Деллюка. Он также работает в издательстве «Эдисьон де ла сирэн» (фр. Éditions de la Sirène), что позволяет Эпштейну выпустить две книги о кинематографе: «Здравствуй, кино» и «Лирософия». Благодаря этим работам Эпштейн получает известность в кинематографических кругах и предложение поставить художественный фильм о Пастере[1][2].
Следует отметить, что самостоятельно Эпштейну фильм снимать всё-таки не доверили и работа над ним велась под художественным руководством более опытного кинематографиста Жана Бенуа-Леви[фр.], у которого он ранее работал ассистентом (в титрах Бенуа-Леви указан как сорежиссёр)[3][4].
Во Франции существенную роль в закреплении славы Пастера сыграла апологетическая биография «Жизнь Пастера» (La vie de Pasteur) его зятя Рене Валлери-Радо, которая является и его первой биографией: впервые она была опубликована в 1900 году и впоследствии переведена на многие языки мира. Сценарий фильма был написан писателем Эдмоном Эпардо (фр. Edmond Épardaud, 1882—1941) по этой книге Валлери-Радо и под его же общим наблюдением[3][4].
Съёмки фильма шли параллельно в студии Жуанвиля (фр. Studios de Joinville) и в лаборатории Института Пастера, где были тщательно воспроизведены опыты Пастера и его сотрудников. Многолетний ассистент французского микробиолога Эмиль Ру лично интересовался этой частью фильма, передав в распоряжение съёмочной группы те самые приборы, которыми ранее пользовался учёный и его сотрудники[3].
Семья Пастера внимательно следила за работой над фильмом, стремясь увековечить заслуги их прославленного родственника и не допустить вульгаризации его деятельности. Как вспоминал киновед и историк кино Жорж Садуль, один из родственников Пастера на частном просмотре фильма, организованном для членов семьи, возмутился тем, что в одной из сцен учёный появлялся без пиджака, что, по его мнению, выглядит неприлично[3]:
Режиссёр объяснил, что съёмки уже закончены и теперь ничего невозможно изменить, на что потомок учёного возразил: «Да что вы! Вон его пиджак висит на стене. Вам стоит только сказать актёру, чтобы он его надел».
По мнению Садуля, актёр Шарль Моннье, исполнявший главную роль, был великолепен и хорошо загримирован, удачно и мастерски воплотив на экране роль учёного, и даже члены семьи Пастера согласились признать (за исключением сцены, где Пастер был показан без пиджака), что их взволновало его удивительное сходство с их предком[3].
Премьера картины прошла в Сорбонне 27 декабря 1922 года в день столетия Пастера на показе, предназначенном для международных делегаций[3].
Оценки[править | править код]
Как указывает Жорж Садуль, этот «полнометражный полунаучный фильм», несмотря на то, что был предназначен для официальной пропаганды, является «по-настоящему биографическим, без выдуманных романтических прикрас коммерческого кино». Историческая обстановка воссоздаётся иногда очень удачно, а научная часть содержит прекрасные изображения (к примеру, пробирок, в которых проводятся опыты), приближающиеся по своей поэтике к «чистому кино», о котором уже мечтал и писал Эпштейн. Кроме того, по мнению историка кино: «Этому фильму можно поставить в заслугу, что он способствовал созданию нового жанра, сочетая выдуманные сцены с чисто документальными эпизодами, например с прекрасными снимками, показанными под микроскопом»[3].
Благодаря реалистичности, достоверности передачи научной деятельности Пастера и наличию эпизодов, имеющих документальный характер, этот фильм зачастую даже относят не только к художественным, но и к документальным (полудокументальным)[5][6][7]. Так, тот же Садуль в своей «Истории киноискусства» называет фильм «полудокументальным», в котором некоторые сцены «по своей пластической точности не уступали лучшим художественным фильмам»[8].
Примечания[править | править код]
- ↑ Ямпольский М. Б. Видимый мир: Очерки ранней кинофеноменологии. — М.: НИИ киноискусства, 1993. — С. 67. — 215 с.
- ↑ Ямпольский М. Б. Из истории французской киномысли. Немое кино. 1911—1933 гг. — М.: Искусство, 1988. — С. 103—106. — 317 с.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Садуль, Жорж. Послевоенные годы в странах Европы 1919—1929 // Всеобщая история кино. — М.: Искусство, 1982. — Т. 4 (первый полутом). — С. 121—122. — 592 с.
- ↑ 1 2 Wall-Romana C. Jean Epstein. Corporeal Cinema and Film. Philosophy. — Manchester: Manchester University Press, 2013. — С. 132. — 272 с.
- ↑ Aitken I. Encyclopedia of the Documentary Film 3-Volume Set. — New York: Routledge Member of the Taylor and Francis, 2005. — С. 349. — 1968 с. — ISBN 9781579584450.
- ↑ Комаров С. История зарубежного кино. — М.: Искусство, 1965. — Т. 1. Немое кино. — С. 68. — 416 с.
- ↑ film-documentaire.fr — Portail du film documentaire. www.film-documentaire.fr. Дата обращения: 8 июня 2019. Архивировано 8 июня 2019 года.
- ↑ Садуль Ж. История киноискусства. От его зарождения до наших дней. Перевод с французского издания М. К. Левиной. Редакция, предисловие и примечания Г. А. Авенариуса. — М.: Иностранная литература, 1957. — С. 116. — 464 с.
Литература[править | править код]
- Валлери-Радо, Рене. Жизнь Пастера / Сокр. пер. с фр. А. Н. Калитеевской; под ред. Н. А. Красильникова. — М.: Издательство иностранной литературы, 1950. — 423 с.
- Садуль, Жорж. Послевоенные годы в странах Европы 1919—1929 // Всеобщая история кино. — М.: Искусство, 1982. — Т. 4 (первый полутом) — 592 с.
- Wall-Romana C. Jean Epstein. Corporeal Cinema and Film. Philosophy. —Manchester, Manchester University Press, 2013. — 272 p.
Ссылки[править | править код]
 |
|---|
