Постромантизм
| Постромантизм | |
|---|---|
| Предыдущее по порядку | романтизм |
Постромантизм — понятие, вводившееся разными теоретиками искусства для обозначения различных художественных и идейных тенденций, хронологически и эволюционно следовавших за романтизмом.
Согласно В. И. Тюпе, постромантизм представляет собой последнюю стадию развития креативистской парадигмы: если романтизм фокусировался на самоосознании и самовыражении обособленного сознания личности, то постромантизм открывает реальность Другого и, в связи с необходимостью описания, выражения и классификации Других, переходит к широкому панорамному описанию действительности, выраженному, прежде всего, в реалистических романах второй половины XIX века[1].
Напротив, Г. К. Косиков понимал постромантизм как повторное (по отношению к романтизму) освоение индивидуалистической идейно-художественной проблематики, которое во второй половине XIX века противостояло, с одной стороны, натурализму и реализму, а с другой — неоклассицизму Парнасцев: для Косикова постромантизм связан, прежде всего, с французским символизмом[2].
В английском литературоведении предпринимались (в связи с творчеством Летиции Лэндон) попытки ввести термин «постромантизм» (англ. post-romanticism) для второй фазы развития романтической литературы после 1815 года, примерно соответствовавшей бидермайеру[3].
В музыковедении в качестве постромантических обычно характеризуются более поздние явления, относящиеся уже к первой половине XX века и конкурировавшие с модернистскими тенденциями: например, творчество Йозефа Маркса и Франца Шмидта в австрийской музыке[4], композитор Артур Бергер[англ.] предлагал определение «постромантизм» для творчества группы композиторов «Молодая Франция», основанной в 1936 году Андре Жоливе и Оливье Мессианом в порядке смягчения модернистских крайностей предшествующих десятилетий[5], и т. д. А. С. Соколов предлагал трактовать постромантизм широко, как «договаривание» тенденций XIX века в первой половине XX века, но при этом отличать это явление (в частности, у Рихарда Штрауса), благодаря его непосредственному соприкосновению с позднеромантической традицией, от неоромантизма как обращения к романтическому прошлому из более поздних эпох, уже «через голову» модернистского периода[6]. В то же время иногда термин «постромантизм» употребляется в музыкальной журналистике как синоним «позднего романтизма», то есть основного музыкального стиля второй половины XIX века[7].
Примечания[править | править код]
- ↑ Соколова Е. В. Тюпа В. И. Художественный дискурс: (введение в теорию литературы). — Тверь: Твер. Гос. Ун-т, 2002. — 80 с. // Социальные и гуманитарные науки. Отечественная и зарубежная литература. Сер. 7, Литературоведение: Реферативный журнал. — 2004. — № 3. — С. 26-27.
- ↑ Косиков Г. К. Два пути французского постромантизма: символисты и Лотреамон // Поэзия французского символизма. Лотреамон. Песни Мальдорора / Составление, общая редакция, вступительная статья Г. К. Косикова. — М.: Изд-во МГУ, 1993. — С. 30.
- ↑ Riess D. Laetitia Landon and the Dawn of English Post-Romanticism // Studies in English Literature, 1500—1900, Vol. 36, No. 4, Nineteenth Century (Autumn, 1996), p. 809.
- ↑ Дегтярёва Н. И. Постромантизм, необарокко. Неовенская оперетта // История зарубежной музыки: Учебник для консерваторий. Часть 6: Начало XX века — середина XX века. / Под ред. В. В. Смирнова. — СПб.: Композитор, 2001.
- ↑ Virgil Thomson questioned by 8 composers (1947) // Virgil Thomson: A Reader : Selected Writings, 1924—1984. / Edited by Richard Kostelanetz. — New York: Routledge, 2002. — P. 268.
- ↑ Соколов А. С. «Post scriptum» как модус композиторского высказывания // Научный вестник Московской консерватории. — Том 13. Выпуск 2 (июнь 2022). — С. 359—360.
- ↑ Gasser N. Period: Late- Post-Romantic // Classical Archives