Прометей прикованный (Рубенс)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Питер Пауль Рубенс
Прометей прикованный. 1612
англ. Prometheus Bound
Холст, масло. 243 × 209 см
Художественный музей Филадельфии[1]
(инв. W1950-3-1)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Прометей прикованный» — картина из собрания Художественного музея Филадельфии фламандского живописца барокко Питера Пауля Рубенса. Под впечатлением от древнегреческой пьесы Эсхила, Питер Пауль Рубенс закончил картину в своей мастерской при участии Франса Снейдерса, который изобразил орла. Картина находилась в его собственности с 1612 по 1618 год, после чего она была продана англичанину сэру Дадли Карлтону.

История создания[править | править код]

В 1582 году Питер Пауль Рубенс впервые поступил в ученики к своему дальнему родственнику, художнику-пейзажисту Тобиасу Верхехту[2]. Рубенс провёл некоторое время в его мастерской, обучаясь основам написания пейзажа. Эти уроки повлияли на его работы, в том числе на «Прометея прикованного», так как фон многих его картин играет важную роль в композиции. Затем Рубенс в течение четырех лет был подмастерьем у Адама ван Ноорта, портретиста, известного тем, что писал мифологические сцены с большим количеством обнаженной натуры и необузданные образы фламандской жизни. Прежде чем открыть собственную мастерскую, Рубенс работал у Отто ван Веена с 1594 по 1598 год[2][3]. Здесь Рубенс учился композиции и иконографии исторической живописи, продемонстрированной в «Прометее» с помощью ракурса, где фигура расположена близко к зрителю, и использования иконографии, взятой из древнегреческой пьесы.

В 1610 году Рубенс открыл собственную мастерскую в Антверпене, одновременно служа придворным художником эрцгерцога и эрцгерцогини в Брюсселе[3]. В тот же период, что и «Прометей прикованный», Рубенс писал «Снятие с креста», заказной алтарный образ[4].

Рисунок Франса Снайдерса из коллекции Британского музея

Основав собственную мастерскую, Рубенс получил множество важных заказов. Он сотрудничал с художниками, которые считались мастерами в своей области. Для работы над «Прометеем» Рубенс сотрудничал с Франсом Снайдерсом, мастером изображения сцен охоты и животных, для написания орла[2].

Сюжет картины[править | править код]

«Прометей прикованный» — древнегреческая пьеса, приписываемая Эсхилу, но считающаяся завершенной другим автором после смерти Эсхила в 456 году до н. э. Возможно, что «Прометей прикованный» — вторая пьеса, написанная Эсхилом в рамках связанной трилогии, за которой следует «Прометей освобождённый», от которой сохранилось лишь несколько фрагментов[5].

В пьесе титан Прометей помог Зевсу, царю олимпийцев, установить власть над Кроносом и другими титанами, но разгневал Зевса, став защитником смертных и подарив им огонь и искусство[5]. В начале пьесы, в наказание за то, что он украл огонь с горы Олимп, чтобы подарить его человечеству[6], Зевс приказывает Гефесту, Кратосу и Бию приковать Прометея к высокой скале в горах Скифии. Там он будет мучиться столько, сколько пожелает Зевс, заставляя орла каждый день пожирать его вечно регенерирующую печень[5][7].

Питер Пауль Рубенс взял за основу сюжет пьесы, чтобы осуществить свою собственную интерпретацию этой истории. Когда он писал классические или мифологические сюжеты, он прославлял человеческое творение, выражая свою радость от красоты мира.[5] В «Прометее прикованном» он изобразил страдающую жертву, Прометея, но также и красоту орла, причиняющего мучения.

Интерпретация[править | править код]

В интерпретации Рубенса огромный орлиный клюв разрывает торс Прометея, обнажая окровавленные внутренности. Когти орла вонзаются в правый глаз Прометея, в то время как его левый глаз устремлён на хищника, что говорит о том, что он осознает свои мучения. Агония передана в его сжатых кулаках, поджатых ногах и взъерошенных волосах[6]. Печень была выбрана в качестве источника пыток, так как греки считали, что в печени сосредоточены интеллект, душа и жизнь[7].

Искусство Рубенса связано с отношением его брата Филиппа и его учителя Юстуса Липсия к Контрреформации. Они изучали греческую и римскую письменность и идеи, но рассматривали языческую мифологию как косвенную дань могуществу единого Бога христиан[3].

Источники вдохновения Рубенса[править | править код]

Рим[править | править код]

Рим переживал расцвет католического возрождения, и Рубенс проводил бесчисленные часы, делая этюды с фигур, написанных Микеланджело в Сикстинской капелле. На «Прометея» Рубенса повлияли мощная мускулатура и телосложение фигур кисти Микеланджело[6]. В это время в Риме также находился Караваджо, на пике своей карьеры. Хотя маловероятно, что два художника когда-либо встречались, Рубенс был впечатлён его картинами и даже скопировал некоторые из них. Несмотря на бурную жизнь, Караваджо освоил тенебризм — драматический баланс светлого и тёмного, часто используемый для выделения фигур[3].

Венеция[править | править код]

Когда он приехал в Венецию в июне 1600 года, городская художественная сцена процветала. Тициан, считавшийся одним из величайших живописцев, умер в 1576 году, за год до рождения Рубенса. Популярность Тициана сохранилась в Венеции, и Рубенс изучал его мастерство формы, интенсивный колорит, сильные и плавные линии и силу воображения. Рубенс также посетил Дворец дожей в Венеции, потолки и стены которого были украшены картинами с христианскими видениями и языческими аллегориями[3].

Флоренция[править | править код]

В октябре 1600 года Рубенс получил возможность отправиться во Флоренцию на свадьбу Марии Медичи, невесты Генриха IV Бурбона. За это время Рубенс посетил места, где хранились важные произведения эпохи Возрождения, в том числе церковь Сан-Лоренцо, где находились гробницы Медичи работы Микеланджело. Он также изучал работы Лодовико Чиголи, художника, который отходил от искаженного жеманства искусства маньеризма[3].

Провенанс[править | править код]

Известная своей сильной эмоциональной реакцией, картина «Прометей прикованный» оставалась в собственности Рубенса с момента её завершения в 1612 году[8][6]. Первая зафиксированная продажа картины состоялась в 1618 году английскому коллекционеру сэру Дадли Карлтону. Карлтон предложил обменять коллекцию классических статуй на большую группу картин из мастерской Рубенса, за которыми наблюдал или, по крайней мере, заканчивал работу сам Рубенс. Чтобы доказать, что он лично работал над «Прометеем», Рубенс написал в письме к Карлтону[9]:

Прометей, привязанный на горе Кавказ, с орлом, который держит его печень. Оригинал моей собственной руки, орёл выполнен Снайдерсом. 500 флоринов.

Примечания[править | править код]

  1. ↑ https://rkd.nl/explore/images/49969
  2. ↑ 1 2 3 White, Christopher, 1930-. Peter Paul Rubens : man & artist. — New Haven : Yale University Press, 1987. — ISBN 0300037783.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Wedgwood, C.V. The World of Rubens 1577-1640. — New York : Time Incorporated, 1967. — ISBN 978-0900658570.
  4. ↑ Rubens - The Complete Works - Biography - peterpaulrubens.org. www.peterpaulrubens.org. Дата обращения: 12 мая 2019.
  5. ↑ 1 2 3 Howatson, M. C. HowatsonM C. (2011-01-01), Howatson, M. C. (ed.), "Promē'theus Bound", The Oxford Companion to Classical Literature (англ.), Oxford University Press, doi:10.1093/acref/9780199548545.001.0001, ISBN 9780199548545, Дата обращения: 29 апреля 2019
  6. ↑ 1 2 3 4 Philadelphia Museum of Art - Collections Object : Prometheus Bound. www.philamuseum.org. Дата обращения: 29 апреля 2019.
  7. ↑ 1 2 Tiniakos, Dina (August 2010). "Review Tityus: A forgotten myth of liver regeneration". J Hepatol. 53 (2): 357—61. doi:10.1016/j.jhep.2010.02.032. PMID 20472318.
  8. ↑ A discussion of Prometheus Bound by Rubens (англ.). TripImprover - Get More out of Your Museum Visits!. Дата обращения: 30 апреля 2019.
  9. ↑ Freedberg, David Peter Paul Rubens Oil Paintings and Oil Sketches. Дата обращения: 30 апреля 2019.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Прометей_прикованный_(Рубенс)&oldid=137614703